La Técnica Transcendental del Piano, inventada por Franz Liszt (1811-1886), de quien me honra ser alumno indirecto por vía de Claudio Arrau, ha estado hasta ahora sólo al alcance de aquellos pocos alumnos que han tenido la fortuna de alcanzar los niveles superiores de la enseñanza del piano. Intentando resumir lo irresumible, podemos decir que la diferencia esencial entre la técnica transcendental y su ausencia (que se puede llamar hiperbólicamente la contratécnica), es que la primera utiliza el peso controlado del brazo para hundir las teclas del piano, lo que produce una sonoridad redonda, profunda y aterciopelada, que abarca miles de matices. Por el contrario, la contratécnica utiliza la fuerza muscular de los dedos para percutir las teclas --el llamado toque por presión--, que produce invariablemente un sonido acartonado, estridente y sin cuerpo.
En la técnica transcendental del piano los dedos actúan como soportes --los llamados apoyos de los dedos-- que transmiten el peso controlado del brazo, canalizado mediante las articulaciones del hombro, codo, muñeca y dedos, articulaciones que siempre se encuentran en un estado de relajación total, lo que permite tocar el piano durante largos periodos de tiempo sin que el cansancio y el agarrotamiento hagan acto de presencia; de este modo hasta los más pequeños alumnos pueden empezar a tocar sin esfuerzo. Por el contrario, en la contratécnica los dedos realizan un enorme esfuerzo muscular para desarrollar la fuerza necesaria para hundir las teclas del piano, de ahí el conocido adiestramiento mecánico a que son sometidos los niños en la contratécnica para que "cojan fuerza en los dedos", aprendan a "digitar" y desarrollen las llamadas "articulaciones de los dedos", que en la técnica transcendental son completamente inútiles, ya que la fuerza muscular necesaria para tocar el piano es cero cuando no se toca por presión y cuando se posee la maestría en la técnica del control del peso. Desde luego, entre la técnica transcendental y la contratécnica hay toda una gradación, una prolija escala de grises, siendo tanto más perfecta la técnica de un pianista cuanto más se aleja de los procedimientos de la contratécnica y cuanto más se aproxima a los de la técnica transcendental.
Al estar las articulaciones del hombro, codo, muñeca y dedos en un estado de permanente relajación, se consigue una libertad y movilidad completa de todos los componentes del brazo, los cuales no ofrecen resistencia alguna a las órdenes provenientes del sistema nervioso, por lo que son capaces de plasmar los deseos e intenciones de la psique con una fidelidad y velocidad prodigiosas. Este estado de hiper coordinación no es posible para la contratécnica, que utiliza la fuerza muscular, que se caracteriza inevitablemente por la lentitud y por la imposibilidad de alcanzar la perfección y la fidelidad en los movimientos de los dedos, mano y brazo, lo que hace que el estudio y la práctica del piano se convierta en un calvario, en un continuo sufrimiento, en lugar de ser un placer y una valiosa fuente de realización personal.
Por estos mismos motivos, la técnica transcendental puede hacer uso de los reflejos en sus movimientos, lo que introduce toda una serie de juegos pianísticos --impulsos, acentos, caídas, ataques, etc.-- que están totalmente vedados para la contratécnica debido a que ésta usa la fuerza muscular, que inhabilita la movilidad refleja de todos los componentes del brazo, y que hace que su movilidad forzada sea apenas una triste y resignada parodia de los movimientos reflejos.
Visualmente, los movimientos de los brazos y de las manos en la técnica transcendental del piano son curvilíneos, elegantes y armoniosos, ya que no encuentran resistencia alguna en las articulaciones de la muñeca, codo y hombro, mientras que los movimientos en la contratécnica son rectilíneos, inelegantes y esforzados, siendo esto una diferencia visual muy aparente. En el ámbito de la naturaleza, desde la escala atómica hasta la cosmológica, los movimientos describen siempre trayectorias curvas, lo que incide una vez más en la naturalidad de la técnica transcendental y en el carácter antinatural de la contratécnica.